Beschreibung:
La création musicale savante a été progressivement confortée dans son mouvement d'autonomisation par la formation d'un marché entièrement assisté de l'innovation. A partir d'une enquête auprès du public du principal établissement français d'offre de musique moderne et contemporaine, l'analyse montre comment cette évolution retentit sur le volume, la structure et les comportements de la demande. Si l'étroitesse de celle-ci est le produit de mécanismes particulièrement rigoureux de sélection, l'étude des trajectoires de consommation isole les facteurs de sur-sélection qui rendent raison des mouvements d'adhésion ou de désaffection. L'examen des apories de la communication esthétique et des décalages entre la compétence culturelle présumée et la compétence esthétique avérée force enfin à distinguer entre consommation et perception de la musique, et à rechercher dans quelles limites la première peut s'accommoder de la perplexité à laquelle l'évolution de la production voue la seconde.
Pierre-Michel Menger : The speculative ear : consuming and perceiving contemporary music. Learned musical creation has been progressively strengthened in its movement towards autonomy by the development of an entirely subsidized market of innovation. Based on a survey of the public of the main French contemporary music institution, the analysis shows how the repercussions of this evolution affect the volume, structure and behavior of demand. If the narrowness of the demand is the result of particularly rigorous selection mechanisms, the study of the consumer careers isolates factors of overselection which explain movements of adherence or of disaffection. Examination of the logical dead-ends of esthetic communication and the gaps between supposed cultural competence and estimated esthetic competence finally forces us to distinguish between consuming music and perceiving it, and to research to what extent the former can co-exist with the perplexity to which the evolution of production condemns the latter.
Pierre-Michel Menger : Das speku lative Ohr. Verbrauch und Wahrnehmung der zeitgenössischen Musik. Die Schöpfung von « gelehrter » Musik wurde nach und nach in ihrer Autonomisierungsbewegung durch die Bildung eines vollkommen unterstützten Marktes der Innovation gestärkt. Anhand einer Untersuchung beim Publikum der grossten franzosischen Einrichtung fiir moderne und zeitgenössische Musik, zeigt die Analyse, wie diese Entwicklung auf das Volumen, die Struktur und die Verhaltensweise der Nachfrage wirkt. Wahrend die Enge dieser Nachfrage aus besonders strengen Auswahlmechanismen entstanden ist, so isoliert die Untersuchung des Verbrauchsverlaufs die Faktoren der Uberauswahl, die eine Erklarung fur die Zustimmung oder Ablehnung bieten. Die Prufung der Aporien der esthetischen Kommunikation sowie der Verschiebungen zwischen der vermutlichen kulturellen Kompetenz und der nachgewiesenen esthetischen Kompetenz zwingt schliesslich zu Unterscheidung zwischen Verbrauch und Wahrnehmung der Musik und zur Frage, in welchen Grenzen der Verbrauch sich mit der Ratlosigkeit abfmden kann, zu der die Produktionsentwicklung die Musikwahrnehmung unweigerlich führt.
Pierre-Michel Menger : El oído especulativo. Consumación y perception de la música contemporánea. La creación musical culta a sido progresivamente consolidada en su movimiento de particularisme por la formación de un mercado completamente amparado de la innovación. A partir de una indagación ante el público del principal establecimiento francés de ofrecimiento de música moderna y contemporánea, el análisis muestra como esta evolución se repercute en el volumen, la estructura y los comportamientos de la demanda. Si la estrechez de aquella es el producto de mecanismos particularmente riguroso de seleción, el estudio de las trayectorias de consumación aisla los factures de sobreselección que dan razón a unos movimientos de adhesión о de desafición. El examen de las aporías de la comunicación estética y de las diferencias entre la competencia cultural presumida y la competencia estética probada, obliga роr último a distinguir entre consumación y percepción de la música, y a buscar en que límites la primera puede acomodarse a la perplejidad en la cual la evolución de la producción consagra a la segunda.